Broadway Camelot Review: Com Aaron Skin, o que você gosta?

Merlyn e seu conselho mágico não são as únicas coisas que Aron Sankin corta em seu Renascimento do livro de Alan Jay Lerner para o musical de Camelot em 1960. É quase um sentimento de romantismo. Essa nova encarnação do sintonizador clássico, mas problemático de Lerner e Frederick Loewe, foi inaugurado na quinta -feira no LCT Vivian Beaumont Theatre.

O livro e os textos do aluno para a música de Loewes disseram apenas duas histórias de amor. Houve Guenevere, a princesa Reaia, que se apaixona pelo rei após uma boa reunião na floresta, na qual Arthur se veste no plebeje. E havia Guenevere, a rainha, que relutantemente se apaixona pelo cavalheiro como suas mãos, Sir Lancelot, depois de repeti -lo por toda a lei. Na versão do sistema, o Genevere (Phillipa Soo) é muito independente e lançado para se apaixonar por alguém. O rei Arthur (Andrew Burnap) disse à sua rainha ao lado trágico do musical que ele sempre o amava pelo que vale. Transferência, surpresa com o uso ocasional do rei da cláusula preposicional, ele admite que ainda a amava.

Depois do que vale, toda essa conversa de amor na última cena foi notícia para mim. Nas últimas três horas, estou tão ocupado sendo um rebelde que nem era uma boa aposta que Arthur amava e menos ainda para amá -lo. E Genevere ficou tão zangado com Arthur, que serviu um filho ilegítimo, Mordred (Taylor Tresch), que no final colocou Lancillotto (Jordan Donica) mais rejeitado do que por amor.

O livro de Lerner, que já se baseia em King e Future, de T. H. White, conta a história de uma mulher que admira um homem tanto quanto ela ama e começa depois de outro homem como ele o ama. Gueneveres ama os dois homens nunca duvidam, não no filme desajeitado de Camelot de 1967 com Vanessa Redgrave ou na descoberta do reavivamento Camelot com Richard Burton (o rei original Arthur), que eu vi em 1980 no Lincoln Center.

Primeiro de tudo, o novo e corajoso Genver de Skin é divertido, porque é artisticamente um grande passo à frente para Soo, que sempre foi um pequeno canudo em suas aparições no palco. Soo parece difícil de imediatamente e é delicioso preservar o que ele quer com o magnificamente cantado, com muita cena atraente dessa produção. Mas sob sua sedução rasgada de três senhores feridos e sua primeira fuga dos braços de Arthur na floresta quando está determinado a não se casar com o rei, que independência ele pode mostrar uma heroína sem extinguir uma centelha de romantismo?

No Camelot original, depois que Sir Lionel Lancillotto morto em uma boa competição e rapidamente o vivia, o arrogante cavaleiro francês finalmente ganha admiração e adora gerar. King Arthur participa deste terceiro jogo em Camelot de Skin e é morto e relançado por Lancelot. Ou enquanto o rei continua dizendo alguém que ouve, ele não estava morto. Eu fui desmaiado.

Quanto mais Arthur se repete, mais divertido é. Também faz de Arthur uma espécie de fraca. Lancelot sempre foi um homem de Camelot, mas isso significa que Arthur deve ser reduzido ao Omega Man? Sankin foi mencionado nas entrevistas e disse que inicialmente queria cortar Arthur como dirigir a música da mulher. Por outro lado, ele o cortou radicalmente, embora a música retorne diretamente ao que não passa no casamento entre esse rei e a rainha.

Burnap oferece um Arthur muito jovem e está em seus numerosos debates (na verdade muitos debates) consigo mesmo em homenagem e justiça. O problema é que nunca se torna um rei no Ato 2. Isso me lembra esse debate anterior sobre o Sr. Smith, que vai para Washington: o senador de Jimmy Stewart é tão bom, mas ingênuo que o governo é melhor se políticos corruptos poderiam manter o controle.