Como o compositor Ludwig Görasson levou o público ao chefe de J. Robert Oppenheimer

Na composição do cinema, a regra geral é que os filmes de animação são frequentemente o muro da música musical, na qual o compositor deve fazer muitos trabalhos difíceis, enquanto os filmes de ação ao vivo são mais arquivados com a música. Mas você pode jogá -lo pela janela sobre Christopher Nolan Oppenheimer, um filme de três horas com cerca de duas horas e meia de pontuação ousada e muito importante de Ludwig Görason.

O compositor sueco, que ganhou um Oscar de Pantera Negra, dois Emmy para Mandalorian e o álbum do ano e o Grammy do ano por seu trabalho com Childish Gambino, disse que havia feito algo em Oppenheimer que nunca havia feito em um filme. Eu nunca trabalhei em um projeto do ponto de vista de um único homem, disse ele. Você está com ele: sinta os sentimentos dele, olhe através dos olhos dele durante o filme.

Ludwig Göransson (Getty Images)

Quase tudo o que ele escreveu era levar a platéia à frente de J. Robert Oppenheimer (Cillian Murphy), que administrou a equipe que desenvolveu a bomba atômica durante a Segunda Guerra Mundial. Isso significava que o filme era roupas íntimas em segundo plano, apesar de sua escala épica.

Toda a música teve que canalizar seu crescimento e suas dificuldades e emoções internas e o que ela viu e como se sentiu, disse ele. Foi muito emocionante porque eu nunca tinha feito nada assim.

Suas instruções iniciais em Nolan, com quem ele trabalhou no início de 2021, eram vagas, exceto em uma aparência. Eu queria que eu tentasse usar o violino para representar Oppenheimer, disse Görasson. Esse é o tipo de ferramenta que pode funcionar muito bem com o personagem de Oppenheimer, porque você pode começar com um tom super romântico, exuberante e bonito e pode mudá -lo em uma fração de segundo, segundo o jogador. Basta empurrar o dedo e tudo muda.

Göransson and his wife, violinist Serena McKinney, explored the range of the instrument in their home studio, while the composer also used the size of his ensembles to reflect the action on screen. The first time he’s lecturing a class, it’s only one person, so you only hear one solo violin playing, he said. Then three more people come in and we have three more violins come in. Then the whole class joins and then we have a whole string orchestra.

É muito interessante saber como você pode construir com o número de jogadores e seguir esta jornada muito pessoal. Às vezes ele se sente muito sozinho e às vezes sente que tem um mundo inteiro na palma da mão.