Transmita ou ignore: ‘Valor sentimental’ no VOD, outro triunfo de Joachim Trier e Renate Reinsve
Joachim Trier faz o quase impossível com Valor sentimental ( agora transmitindo em plataformas VOD como Amazon Prime Video ): direcionar uma continuação digna para seu triunfo em 2021 A pior pessoa do mundo . Ambos os filmes são estrelados por Renate Reinsve, que oferece as atuações mais fascinantes do cinema atual, e aqui divide a tela com Stellan Skarsgard em plena forma, com trabalho igualmente brilhante de Inga Ibsdotter Lilleaas, fazendo sua estreia internacional no cinema. O filme percorreu uma crista semelhante a um tsunami saindo de Cannes, onde ganhou o Grande Prêmio, e embora essa onda de aclamação tenha diminuído um pouco aqui no auge da temporada de premiações, isso não importa, porque este é um dos melhores filmes de 2025.
VALOR SENTIMENTAL : TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: Alguns filmes são elogiados por retratar um local com tantos detalhes observacionais que ele se torna um personagem. Mas antes mesmo de considerarmos ponderar o pensamento, Valor sentimental estabelece esta bela e antiga casa em Oslo, com uma rachadura que serpenteia do porão até o telhado, como uma coisa viva e que respira, por meio da narração de Nora (Reinsve). Certa vez, ela escreveu uma redação escolar entrelaçando a história da casa de sua família com as emoções que a casa vivencia - seu bisavô morreu lá, sua avó nasceu lá, seus pais brigaram lá enquanto ela e sua irmã mais nova Agnes (Inga Ibsdotter Lilleaas) se consolavam no corredor, e a casa ficava triste quando estava vazia e feliz quando estava cheia e sentia falta de algumas das coisas que seu pai fez quando deixou a família para se lançar em sua carreira como um diretor de cinema de renome internacional.
Neste momento, nenhum Borg verdadeiro mora na casa. Na verdade, ninguém mora mais lá. A mãe de Nora e Agnes acabou de falecer e a casa agora está cheia de coisas que as mulheres precisam dividir, além de um local conveniente para o velório. Este último vê seu pai Gustav (Skarsgard) voltando para casa e trazendo consigo um ar de distanciamento indeterminado. Ele é bem-vindo, mas também pode não ser bem-vindo e a casa pode ser pequena demais para o seu ego agora; assim é a vida. Algumas coisas a serem observadas: a mãe de Gustav foi presa e torturada pelos nazistas e se enforcou em casa quando ele era menino. Siga esse tópico até Agnes, que é historiadora, tem marido e um filho de nove anos. Siga a arte de Gustav até Nora, que agora é uma atriz de teatro renomada. Os fios se emaranham quando Gustav tenta recuperar a casa como cenário de seu novo filme, o primeiro em 15 anos. Mas eles ficam realmente confusos quando ele oferece o papel principal para Nora. Ele escreveu especificamente para ela, diz ele. Ela recusa com raiva. Ele está tentando se reconectar com sua filha ou apenas a está usando? Não sei dizer; assim é a vida, novamente.
Enquanto isso, Nora enfrenta seu medo quase paralisante do palco e o medo da intimidade – ela está dormindo com um de seus colegas de produção, que é casado. Agnes visita o arquivo local e folheia, entre lágrimas, os arquivos que detalham a prisão de sua avó e o julgamento de seu torturador. Notavelmente, Agnes teve um papel em um dos filmes de Gustav quando criança e nega veementemente sua tentativa de escalar seu filho para o novo. Na retrospectiva da carreira de Gustav na França, a estrela de cinema americana Rachel Kemp (Elle Fanning) é levada às lágrimas por aquele mesmo filme com Agnes, e se conecta com Gustav, que a escala para o papel que ele ofereceu a Nora. O envolvimento de Rachel faz o projeto decolar, e Gustav parece estar escalando-a como filha substituta também. Ele faz com que ela pinte o cabelo do mesmo tom do de Nora. Os laços que os unem – eles estão sempre muito apertados ou muito frouxos e é preciso presença e ajuste constantes, desde que todos estejam dispostos, trabalhando e entendendo que nada disso é fácil, nunca.
Foto: Festival de Cinema de Cannes
De quais filmes você lembrará? Valor sentimental é um exame muito mais forte, mais profundo e mais matizado da tensa intersecção da vida e da arte no mundo do cinema do que Jay Kelly . E Trier acena para Fellini e faz referência direta a Ingmar Bergman, especialmente Pessoa e Cenas de um casamento .
Desempenho que vale a pena assistir: É como se o rosto de Reinsve – de olhos arregalados, misterioso, quase caprichoso – fosse uma lousa em branco sobre a qual pintamos as nossas próprias vidas.
Sexo e pele: Apenas uma breve nudez.
Foto: Festival de Cinema de Cannes
Nossa opinião: No final do filme, Trier imita Bergman com uma série de dissoluções apresentando closes dos rostos de Reinsve, Skarsgard e Lilleaas, uma ilustração comovente de Valor sentimental Os temas de: Como os indivíduos de uma família são conjuntos confusos de experiências e DNA, natureza e criação, valores e ética. O roteiro elegantemente cheio de camadas e nuances de Trier e do co-roteirista Eskil Vogt entrelaça cenas de colisão e evitação, sejam elas acidentais ou intencionais, às vezes encaixando ambas no mesmo momento. E nesses momentos, somos apresentados a ideias que abordam como o trauma geracional, o envelhecimento, a erosão da tradição e a própria mudança afetam a psique humana, fermentadas com insights e momentos desarmantes de comédia distorcida.
Crucialmente, ninguém no filme se comporta com os motivos claros dos personagens pré-fabricados do filme. São todos pessoas difíceis e confusas, tentando dar sentido às suas próprias contradições, ao seu lugar na família e no mundo, aos pontos fortes e fracos da identidade. Eles deveriam parecer familiares porque, em muitos aspectos, eles somos nós. Trier desdobra brilhantemente seus temas em um drama doméstico complexo e uma representação do negócio do cinema e da atuação como um lugar de grande arte e igualmente grande artifício. Gustav está fazendo um filme para expiar seus erros do passado ou é uma última chance de glória para um artista em declínio? Nora o nega por despeito ou por autopreservação? Agnes relembra o trabalho que fez uma atriz elogiada explodir em lágrimas (notavelmente, Rachel pede a Agnes uma selfie quando elas se conhecerem, e não o contrário) com orgulho ou arrependimento? Sim, não, não sei, mas a casa ainda está de pé, e aquela rachadura longa e irreparável é menos uma falha fundamental do que uma cicatriz de um sobrevivente.
Nosso chamado: Mais um triunfo para Trier. TRANSMITIR.
John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.