Episódio 7 de ‘Pluribus’: The Gap é um dos episódios de TV mais ousados e fascinantes do ano
É o fim do mundo como o conhecemos.
Para muitos O episódio 7 começa com Carol Sturka (Rhea Seehorn) cantarolando, e depois cantando, aquelas letras cativantes do hit de 1987 do R.E.M. em seu carro de volta de Las Vegas. Não é nenhum segredo que as palavras refletem apropriadamente as circunstâncias únicas da série de ficção científica de Vince Gilligan, mas em sua edição mais ousada e dolorosamente bela, o programa explora minuciosamente a realidade isolante desse novo normal.
Escrito por Jenn Carroll e dirigido por Adam Bernstein, The Gap apresenta uma visão magistral e meditativa de duas jornadas totalmente diferentes e perfeitamente paralelas. Sozinha no Novo México, Carol faz uma pausa na tentativa de salvar o mundo para perseguir uma emoção passada: a alegria. Enquanto isso, Manousous (Carlos-Manuel Vesga) deixa o Paraguai e embarca em uma árdua excursão para conhecê-la, recusando-se a se envolver com os Outros ao longo do caminho. Na verdade Para muitos fashion, o episódio apresenta cinematografia, locações e performances de tirar o fôlego. Mas, ao ampliar ainda mais os limites criativos, à medida que os personagens navegam na solidão, o programa abandona o diálogo e aproveita habilmente o som, a música, a conversa interna e trechos audaciosos de silêncio. para se comunicar.
Para romper o silêncio ensurdecedor que a rodeia, Carol começa a fazer seu próprio barulho. Ela frequentemente disca zero e deixa mensagens para os Outros. Ela uiva com os lobos. E embora ela ocasionalmente ouça música, ela começa cantando músicas que refletem com precisão o momento . Enquanto dispara fogos de artifício, ela cantarola The Stars and Stripes Forever. Ela canaliza seu interior Caddieshack no campo de golfe, cantando I'm Alright, de Kenny Loggins. Ela murmura Georgia em minha mente enquanto visita o museu Georgia O’Keeffe. E ela canta Hot In Herre de Nelly enquanto relaxa em fontes termais.
Às vezes, seu canto serve como leviandade cômica. É uma prova audível de como as pessoas podem ficar estranhas, caprichosas e desesperadas quando ficam sozinhas por muito tempo. Mas sem ninguém com quem conversar fisicamente, Carol também usa a música como linguagem. É uma forma de autoexpressão, um meio de se confortar e uma pequena rebelião contra sua reclusão, tudo ao mesmo tempo.
Enquanto Carol tenta viver ao máximo sua vida recém-esvaziada e amplamente protegida, Manousos tenta desesperadamente sobreviver à sua perigosa jornada. Ele dirige seu pequeno carro amarelo por estradas sinuosas, cidades antigas e terrenos difíceis, parando apenas para extrair gasolina de carros abandonados, coletar água potável e dormir. Para muitos recruta as cordas calorosas e esperançosas de Esperanza, de Hermanos Gutierrez, para acompanhar sua jornada, mas, em vez de ouvir música ou cantar sozinho, o determinado paraguaio pratica inglês em voz alta.
À medida que as viagens de Manousos progridem, também aumentam as suas competências linguísticas. Ele começa gaguejando frases simples como o gato é cinza e o cachorro é amarelo e avança pelos dias da semana, perguntas, cenários detalhados e observações adequadas como se o mundo fosse grande. Cada palavra que escapa de seus lábios enfatiza seus esforços heróicos, determinação e desejo de se comunicar com Carol. Ao percorrer o perigoso Darién Gap, ele repete uma única frase - incrivelmente comovente - para lembrar a ele e aos espectadores de sua missão: Meu nome é Manousos Oviedo. Eu não sou um deles. Eu desejo salvar o mundo.
Antes do episódio emocional terminar, os dois personagens profundamente solitários enfrentam a morte que evocam sons mais assustadores. Depois de ser empalado pelos espinhos de uma palmeira chunga carregados de bactérias, Manousos chora em agonia e acaba desmaiando na selva, provando que prefere morrer a procurar a ajuda dos Outros. Por outro lado, quando um fogo de artifício aponta diretamente para a cabeça de Carol após 48 dias navegando pelo mundo sozinha, ela dá as boas-vindas à morte. Quando a explosão a atinge por pouco e ela tem uma segunda chance, ela finalmente escolhe a vida, mas implora a Zosia (Karolina Wydra) para voltar. Com segundos de sobra em The Gap, Zosia retorna e, sem dizer uma palavra, os dois se abraçam e Carol começa a soluçar; o ruído gutural final do episódio.
Há uma beleza inegável na edição despojada, que captura Para muitos no seu aspecto mais original. O roteiro, em grande parte livre de diálogos, desafia Seehorn e Vesga a transmitir a história usando a fisicalidade. Ambos estão à altura da ocasião, proporcionando um ótimo trabalho de carreira, mas para ajudar a compensar a falta de palavras, a equipe por trás das câmeras também eleva a fasquia. (Agradecimento especial aos departamentos de som e música!) O Gap cria uma experiência de visualização inegavelmente única, promovendo uma maior apreciação de sons que normalmente são ouvidos como ruído de fundo - desde o zumbido perturbador de um drone ou o som calmante de pássaros e grilos até a sinfonia melódica de fogos de artifício. E do ponto de vista narrativo, o uso inovador do som ajuda a conectar os sobreviventes, pintando um quadro comovente da humanidade em perigo.
Em mãos menos capazes, o ritmo deliberado e os colossais riscos criativos que Gilligan e sua equipe assumiram podem errar o alvo ou parecer excessivamente indulgentes, mas para mim, Para muitos ‘A execução meticulosa é nada menos que fascinante.
Novos episódios de Para muitos estreia às sextas-feiras na Apple TV.