Transmita ou ignore: ‘Priscilla’ na Netflix, o antídoto contemplativo de Sofia Coppola para a extravagância de Elvis

Eu sinto que Sofia Coppola estragou tudo ao não escalar Bill Murray como coronel Tom Parker para Priscila (agora transmitido pela Netflix), mas vamos julgar o filme pelo que é, não pelo que não é. E o que é, é uma cinebiografia de Priscilla Presley, com produção executiva da própria Priscilla e baseada em seu mega-sensacional mega-livro de memórias de 1985 Elvis e eu . Priscila chegou um ano ou mais depois Baz Luhrmann Elvis , contrabalançando aquela coisa grande, barulhenta, colorida e quase desagradável com um outro lado muito mais silencioso daqueles 45, com Cailee Spaeny-as-Priscilla passando muito tempo contemplando silenciosamente sua identidade e o isolamento que sente como namorada e esposa de uma das pessoas mais famosas que já existiu.

PRISCILA : TRANSMITIR OU PULAR?

A essência: Ela pinta os dedos dos pés sobre um tapete macio. Ela desenha delineador e cola nos cílios e aplica goma-laca no cabelo com Aqua Net. Esta é Priscila: seu rosto, seus adornos, seu eu superficial. Para saber como ela chegou a esse ponto, voltamos a 1959, uma base da Força Aérea dos EUA na Alemanha Ocidental, onde vemos Priscilla Beaulieu (Spaeny), de 14 anos, entediada e insatisfeita. Acostume-se a ver isso. O pai dela está no exército. Ela sente falta do Texas. O próprio Elvis Presley também está estacionado aqui e mora nas proximidades. De forma algo improvável, ela é convidada para uma das festas de Elvis, e os seus pais (Ari Cohen e Dagmara Dominczyk), absolutamente relutantes, mas certamente conscientes do seu profundo descontentamento, permitem-lhe ir. Ela é fã da música dele, mas quem não é? Elvis (Jacob Elordi de Queimadura de sal e Euforia ) senta ao lado dela, conversa um pouco, diz que é ótimo ver alguém que o lembra de casa. Então, para deleite de todos os convidados, ele vai até o piano e toca Whole Lotta Shakin’ Goin’ On.

Claro, essa é uma capa de Jerry Lee Lewis. Esse fato não deve passar despercebido para nós. Priscilla é pequena e você ficará tentado a chamá-la de menina, mas é difícil ser menina quando você ainda é, na verdade, uma menina. Agora Elvis quer levá-la para sair. Ele fala as coisas certas para os pais dela e parece sincero, então eles vão ao cinema, depois ele dá uma bronca nela, caso ela sinta sono na escola. Mas ele tem que voltar para os Estados Unidos, e agora tudo que ela tem é sua jaqueta militar, um relógio que ele lhe deu no Natal, fofocas detalhando seus casos românticos com estrelas de cinema e uma promessa. Uma promessa que não foi cumprida durante dois anos antes de Elvis finalmente telefonar para ela, desculpando-se, sincero e encantador. Ele determina que ela o visitará em Graceland, e ele e seu pessoal tomam todas as providências para a tutela temporária e tudo mais, já que ainda faltam alguns anos para ela se tornar adulta.

Graceland é dirigida pelo pai e pela avó de Elvis e constantemente invadida por sua comitiva de amigos de festa. Priscilla chega e ela e Elvis vão para o quarto dele, onde ele é cavalheiresco e respeitoso e não sucumbe a nenhum desejo, e então ele lhe dá uma bebida e ela dorme por dois dias. Quando ela acorda, eles visitam Las Vegas e tomam pílulas e jogam e quando ela retorna à base na Alemanha, ela parece… desgrenhada. A próxima visita será permanente, com a promessa de Elvis de que a colocará numa boa escola católica para que ela possa terminar o seu diploma. Quando ela chega, Elvis não está lá. Ele está em Los Angeles gravando um filme. Ele comprou para ela um poodle como companhia, no entanto.

Priscilla é tão jovem e pequena, ofuscada pela expansão de Graceland. Ela parece deslocada na casa vazia, até Elvis chegar, e então ela parece deslocada na casa que está invadida por seu grupo de amigos. Ela sugere que poderia conseguir um emprego em uma boutique, mas ele diz que não. Ele a leva às compras e quando ela sai do camarim com uma roupa nova, Elvis e todos os seus amigos compartilham elogios e críticas. Ele compra uma pistola para ela e ela atira no quintal com Elvis e todos os seus amigos. Eles continuam a noite toda enquanto ela tenta fazer o dever de casa e, muitas vezes, quando ela chega da escola, Elvis ainda está dormindo. Quando estão sozinhos no quarto dele, eles fazem sessões de fotos e brigas de travesseiros e Elvis é doce e engraçado, mas às vezes tem explosões violentas. E eles ainda não fizeram sexo. Ele está esperando até que eles se casem.

Foto de : Coleção Everett

De quais filmes você lembrará?: Priscila não é a Arte Audaciosa autoconsciente que Pablo Larrain Jackie e Spencer são, mas o filme de Coppola é uma cinebiografia igualmente excêntrica; todos os três filmes são sobre a vida interior tranquila de mulheres que alcançaram sua própria fama ao mesmo tempo em que estavam ao lado de uma megafama impressionante.

Desempenho que vale a pena assistir: Fora de Spaeny, a única performance digna de nota é a representação de Elvis de Elordi, mostre-nos-o-homem-e-não-o-ícone. Portanto, todos os olhos estão voltados para ela, interpretando Priscilla como uma mulher jovem demais para ser verdadeiramente consciente de si mesma e de seu mundo. É um trabalho comovente e discreto.

Diálogo memorável: Elvis fica um pouco sensível e competitivo quando um amigo pergunta sobre suas seleções de jukebox: Não me diga para tocar os malditos Beatles na minha casa. Estamos na América, juro por Deus.

Sexo e Pele: Nada além daquela sessão de fotos um pouco excêntrica.

Foto de : Coleção Everett

Nossa opinião: Não há Tom Parker neste filme, nem apresentações musicais, nem sequer um único exemplo da música de Elvis – temos tudo isso no filme de Luhrmann. Além disso, esta é a história de Priscilla e é sobre o mundo muito pequeno em que Elvis a manteve, como uma boneca de porcelana num diorama. Não temos fotos amplas de Graceland; são todos ângulos estreitos nos interiores, refletindo a claustrofobia psicológica que ela experimentou como a mulher que Elvis amou, fetichizou e principalmente protegeu da insanidade de sua vida pública. Elvis é um personagem fascinantemente complexo aqui. Somos levados a suspeitar que ele a está mantendo longe de turnês, shows e filmagens, para que ela não seja queimada pelos holofotes, mas também para que ele possa tê-la só para ele, imaculada e intocada pelo mundo exterior. Também permite que ele seja mulherengo, ao mesmo tempo que lhe nega a consumação que ela tanto deseja. Ele é respeitoso e doce, mas também abusivo e manipulador, coisas às quais essa adolescente quieta e protegida é suscetível.

É estranho discutir o personagem Elvis com tanta profundidade no contexto de uma cinebiografia de Priscilla, mas esse parece ser o ponto. Ela era tão jovem e impressionável, uma lousa quase em branco diante de um homem que sabemos ser complexo e talvez incognoscível, um homem tornado imprevisível pelos seus vícios e apetites, um homem que tinha dinheiro, fama e adoração, mas que nunca teve muito controlo sobre a sua vida e carreira. Então ele exige esse controle sobre Priscilla. Ele não faz sexo com ela, mas com Ann-Margret, Nancy Sinatra e quem sabe mais quem? Quase certamente.

E assim nos apegamos a Priscilla e ao seu ponto de vista. Muitas vezes ela está toda arrumada, sem ter para onde ir e nada para fazer, apenas esperando que Elvis volte para ela, o que pode acontecer em uma hora ou em um mês. Ela fica sentada em contemplação silenciosa, um vazio doloroso de pessoa. Os momentos de quietude são suficientemente persuasivos para que as suas brigas com Elvis irrompam como fogo vulcânico. Mas a questão-chave que devemos abordar Priscila é, conhecendo o fascínio de Coppola pela estética e estilo, e a tendência do filme de flertar com o drama nostálgico de desfile de moda, barra e fantasia, alguma vez sentimos algo mais profundo no personagem, na atuação de Spaeny? Eventualmente, sim, mesmo que ansiamos por um toque mais substancial no sentido tradicional, algo que possa evocar sentimentos mais específicos do que a preocupação geral com o bem-estar emocional de uma jovem. Porém, esse pode não ser o objetivo final de Coppola – há um momento no fundo do filme em que Priscilla entra em trabalho de parto e, enquanto Elvis e seus treinadores correm para se preparar para a viagem ao hospital, ela faz uma pausa para colocar os cílios postiços. As aparências devem ser mantidas quando você pertence à realeza pop. Mas chega um ponto em que isso simplesmente reflete uma profunda dor real.

Nosso chamado: Priscila é um filme biográfico de memórias envolvente e temperamental que mantém seu foco singular e não tenta fazer muito. E fiel à forma característica de Coppola, é um relógio envolvente com uma partitura e trilha sonora que permanecem evocativas porque não apresenta a música do rei. TRANSMITIR.

John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan.