Por que Makoto Shinkai fez o coração de Suzume do Presidente de Suzume?

A nova aventura de anime de Makoto Shinkai Suzuki Batti American Cinema neste fim de semana depois de atacar o mundo. De sua estréia ao festival de cinema de Berlim, as críticas elogiaram essa história da maioria sobre um adolescente que perdeu sua mãe para Tohoku 2011 e as muitas maneiras de mudar as catástrofes naturais do Japão.

E há também uma cena de perseguição entre um gato falante e um homem que se transforma em uma cadeira tripla.

Essa mistura de imaginação selvagem e drama humano estava no centro da maior parte do trabalho de Shinkai. O famoso diretor é um gravador no Japão desde o início de seu nome no Japão, que conta a história de dois adolescentes, trocou o corpo enquanto lutava para salvar milhares de meteoritos que poderiam compor uma cidade inteira.

Em Suzume, um aluno chamado Suzume Iwato é jogado em uma aventura de alto risco quando conhece Souta, um jovem que procura portas misteriosas entre as ruínas abandonadas de terremotos e outros desastres naturais. Acontece que os terremotos do Japão são causados por um grande verme de outro mundo que sai das portas, e é responsabilidade encontrar e selar as portas, pelo menos até que esse gato fale em pequenos móveis infantis na sala de Suzume.

Enquanto Suzume e Souta viajam na costa leste do Japão para selar as portas e encontrar uma maneira de ir para Sauta para o normal, a jovem encontra novos amigos em todos os lugares e se aproxima de Souta. E se seu estado atual toma um ponto de virada terrível como cadeira, sua pesquisa se torna profundamente pessoal.

Para Shinkai, a criação de Suzume foi um equilíbrio. Mesmo 12 anos depois, o desastre nuclear de Fukushima deixou uma influência indelével no Japão e, como o diretor disse em uma conversa individual na série, este filme era sua maneira de criar algo pessoal nessa catástrofe e o que significa viver em uma sociedade onde as possibilidades da vida na vida ou naquelas que são sentidas nas impressoras da vida. Telefone.

Ao mesmo tempo, Shinkai não queria que Suzume fosse um filme escuro. Como ele o chama, um enorme show de entretenimento cheio de cores brilhantes, ação, humor e momentos ternos. Leia o resto para ver como Shinkai faz malabarismos com todos esses elementos e como sua turnê mundial, que promove Suzume, como vê a mensagem do filme sobre a relação entre a humanidade com desastres naturais.

Esta entrevista foi liderada por um tradutor e tratada para clareza.

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Provavelmente devemos começar com esse início do turno, Souta se tornando uma cadeira. Havia muitos objetos diferentes em que eu podia decidir converter Souta. O que fez você estabelecer em uma cadeira com três assistentes?

A cadeira de três acaltos atua como uma recuperação cômica neste enorme programa de entretenimento, e a razão pela qual fiz é que o tema central deste filme em 2011 lida com o tema central deste filme com o Great East -o Japão -erdbieben em 2011 e teria aceitado este tópico diretamente.

Então, eu queria que Suzume compensasse alguns deles, essa gravidade e essa escuridão, e chegamos ao design de uma cadeira com três aliados. É parcialmente mais instável que seja muito mais instável ter apenas três pernas. E essa instabilidade dá ao seu movimento esse charme quase delicioso. Portanto, sua existência na tela passa esse enredo quase comovente e divertido que normalmente não o faz.

Quando Suzume e Souta fecham as portas que permitem que o terremoto entre no verme em nosso mundo, eles chamam as memórias das pessoas que antes moravam nas áreas abandonadas que foram destruídas por esses desastres e falaram uma oração em que dirigiram a terra aos espíritos que criaram. Como essa oração resolveu e quanto isso significava na íntegra o que eles significavam sobre como as catástrofes naturais nos atingiram?

O ato para fechar a porta do mundo foi algo que decidimos tanto na mensagem do filme quanto nas emoções das cenas em que Ver tenta entrar no mundo vivo. Queríamos a luta de Suzume contra esses versículos em um destino que exigia um grande movimento exagerado. Esta é a razão pela qual decidimos fechar uma porta que abre essa criatura através dessa criatura.

Mas a oração em si vem de uma espécie de oração muito, quase pequena. Como muitos japoneses vão aos santuários, eles podem reconhecer parte dessa sensação quando vêem o filme e identificam a cultura japonesa. Conecte o mundo de Suzume com o qual vivemos e também pensamos no que eu queria explorar com este filme, pois perdemos esses lugares onde vivemos nesses desastres e no processo de luto e no desenvolvimento subsequente dessa perda.

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Um eminente personagem secundário é a tia de Suzume Tamaki enquanto luta para sacrificar grande parte de seu jovem adulto para cuidar de Suzume depois do tsunami. Enquanto você escreveu o filme, o que você poderia ter adicionado essa terra muito real a este filme fantástico?

Suzuki was a firsthand victim of the Tohoku earthquake she was orphaned as a result of the earthquake and following tsunami, and in Japan there are thousands of people like her who lost loved ones, had their lives completely uprooted and were forced to move across the country. Some of them even to this day, 12 years later, are still unable to return because their hometowns are still being quarantined or have just been left abandoned.

Mas Tohoku os afetou não apenas, mas também a vida de milhões de outros em todo o país em que as pessoas foram movidas. Então levanta a questão: Tamaki é uma primeira vítima desse acidente ou não? Ou é algo intermediário? Enquanto eu fiz esse filme e escrevi Tamaki, pensei muito no lugar onde coloquei esse espectro, como o terremoto e o tsunami influenciaram minha vida e meu relacionamento pessoal com o desastre.

Ele não me viu diretamente, mas acho que ele teve um impacto no meu processo criativo e na minha visão do mundo. Quanto à produção de um anime, houve um certo grau de medo e desamparo. Eu queria saber por que isso não aconteceu comigo ou se poderia ter acontecido. Então, eu queria me concentrar em fazer algo que só podia fazer através da animação e fazer algo que tenta entender como vivemos um ao lado do outro ao lado desses desastres.

Eles fizeram um filme profundamente enraizado na cultura e história japoneses e foram projetados para um público japonês, mas também construíram um público mundial de seu nome. Nos Estados Unidos, havia proprietários de grandes inundações na Califórnia e tornado no oeste. O que esperar um público global em Suzume e pesquisa sobre o tratamento do desastre no Japão e na busca de gerenciamento de desastres?

O público mundial não estava na minha cabeça quando eu fiz Suzume. Como você disse, era mais para um público japonês. Mas, acima de tudo, fiz algo muito pessoal para minha família e amigos e para os que estão no meu bairro.

Mas quando viajei por todo o mundo para as projeções de Suzume, notei como todos nós não importa onde estamos, além dos outros, com a possibilidade constante de que um desastre que muda tanto a nossa vida. Quando visitei recentemente Nova York, fui imediatamente descoberto que era um lugar onde não precisava fazer terremotos lá devido à densidade de tantos edifícios altos.

Il y a une partie de moi qui peut être jalouse; En même temps, je pense qu'une partie de la coexistence avec les tremblements de terre et l'idée que notre vie peut se transformer en un moment. Cela peut apporter une mélancolie, mais cela peut également nous faire aider les autres et montrer plus de sympathie ou d'empathie pour les personnes touchées, car ce n'est peut-être pas un désastre de notre part maintenant, mais cela pourrait être demain.

Com essa empatia, podemos ajudar um ao outro a encontrar forças para continuar vivendo se tudo fizer uma excursão tão repentinamente em nossa vida. Essa poderia ser a mensagem que poderia tirar proveito das pessoas que vêem Suzum no mundo, mesmo que não fosse uma mensagem que eu não quis dizer quando comecei.